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2019-06-27

設計分享

極簡展廳與展覽設計

明天,ICA波士頓將展開其璀璨,喧鬧,層次分明的新展覽:“ 少就是鉆孔:極簡主義藝術與設計”。正如標題所暗示的那樣,它探索了藝術和設計中的極端主義 - 這種感覺越來越多地成為設計師當前思想的最前沿。但是,雖然2019年已經看到其他博物館深入研究這個難以確定的術語,但他們尚未探索藝術或設計領域日益公認的領域。大都會藝術博物館的“ 營地:時尚筆記 ”和FIT的“ 極簡主義/極簡主義 ” 博物館都是當前最具時尚極致主義的展覽。

隨著ICA的展覽,情節變得濃密。該節目不僅僅是對當代作品的一次不和諧的調查,還涉及到20世紀70年代的圖案和裝飾運動。意思是,藝術的特色往往集中在那些將裝飾和裝飾圖案特別融入其實踐中的藝術家。由于這一點,展覽成為一個明確的焦點,作為其主題的幾乎元化身。

策展人Jenelle Porter指出,避開標準白立方模型的展覽設計是她主題的另一種反映。(當然,當然,羅伯特文丘里的著名諺語“少就是一個笨蛋”的共同選擇。)“這有點狂野,”波特在接受AD PRO采訪時說道。“它會很擁擠。” 波特對她的展覽的見解是無窮無盡的。“我仍然覺得這個節目如此令人愉快,以至于有時候我發現自己在扭曲自己,”她在某一點上說,然后才解釋說“極端主義當然不是一件事或一件動作。這是一種精神或一種方法 - 或者對更多的渴望。“

至于與當前設計和視覺文化趨勢的明顯一致,波特給出了認可的指示。“我認為,當世界變得有點難以接受時,我們會轉向喜悅和視覺復雜性,”她笑著說。她也承認,即使她發現自己在個人審美和品味方面也擺脫了極簡主義。但是,這個節目現在正在實現的事實在她看來更像是一個“快樂的事故”,而不是與策展工作的性質無關(她認為,這對于持續和不斷擴大的對話深感不滿) )。

在波特的研究過程中,“極端主義”的潛在定義不斷在她的腦海中肆虐。(每當她看到這句話時,她都會把它寫下來。)雖然可能沒有達成明確的結論,但她果斷地說:“我覺得這個節目很旺盛。”

波特來到展覽會時考慮了一些具體目標。對于初學者來說,她對圖案和裝飾的起源非常感興趣。(“他們的工作有很多快樂,”她談到與運動有關的藝術家。)與波士頓觀眾分享這些想法 - 包括許多以前沒有接觸過這種作品的人 - 定期移動波特。波爾說,從各方面來說,展覽也是多樣化的。

一位藝術家Porter特別強調的是Virgil Marti。Marti向AD PRO講述了他沉浸式內飾,安裝在自己的畫廊中。柔軟的家具和毛絨坐墊點綴在空間上,由Marti的壁紙包圍。“我猜有時候[我]做的是對極簡主義的歪曲,”他沉思道。“壁紙真是一種極簡的手勢 - 它們從一端覆蓋到另一端。”

這是一個精明的觀點,而極端主義與極簡主義的內在聯系更是如此。從某種意義上說,它們是同一枚硬幣的兩面。談到整個展覽,波特反映,“藝術家的作品缺乏深度發現,它彌補了擴大性和慷慨的更大的想法。這是一個廣泛的展示。”


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